«В глубине тёмного бурого угля спит солнце. Одно прикосновение человеческого гения — и камень превращается в электричество, мёртвое оживает. Эта работа о технологическом чуде и людях, причастных к нему, об алхимии XX века, о чёрной земле, рождающей свет».

Оформление остановки «Сквер энергетиков» выполнено в мозаичной технике. Художник Вася Кармазин создал образное повествование о Лучегорске, объединив советскую эстетическую традицию с мозаичным панно. Рассказанная на стенах остановочного павильона визуальная история отражает связь поселка с энергетикой и угледобычей. С помощью тонкой пластики и лаконичности форм художнику удалось точно передать то, как титанические природные процессы с помощью усилий человека перетекают в технологические. Выбранная автором строгая цветовая гамма мозаики поддерживает сюжет о трансформации природных ресурсов в энергию.

Всемирно известный художник-иллюстратор Антон Гудим, который в своих работах тонко подмечает иронию и парадоксы современности, оформил остановочный павильон в технике настенной росписи. В этот раз художник обратился к состоянию, хорошо знакомому каждому человеку, когда по утрам нам хочется задержаться дома, а вечером — поскорее вернуться домой. Антон Гудим создает курьезную ситуацию: во время ожидания общественного транспорта мы оказываемся в пространстве, имитирующем знакомую домашнюю обстановку. Роспись, как головоломка, хранит в себе детали, отсылающие к геральдическим элементам и промышленным символам Лучегорска. Так, остановка Антона Гудима становится местом, где общественное и личное пространство существуют одновременно, превращая ежедневный маршрут в остроумную визуальную метафору привычной жизни лучегорцев.

Оформление остановочных павильонов выполнено в технике настенной росписи с использованием витражной пленки. Художник Артем Стефанов раскрывает название поселка Лучегорск через два ключевых образа: луча и угледобычи, — интерпретируя их в виде абстрактных геометрических композиций. Луч представлен как поток света, разложенный на спектр цветов, а уголь — как монохромный графический мотив, отсылающий к добыче полезных ископаемых. Каждая из остановок сочетает вибрирующую треугольную пластику, однако в одной композиции преобладает черный цвет, а в другой спектр. Таким образом художник создает образ непрерывного преобразования энергии. Расположение остановок у Приморской ГРЭС поддерживает эту визуальную метафору.
По замыслу Артема Стефанова, важным элементом оформления становится солнечный свет и его взаимодействие с архитектурой остановок. Витражная пленка пропускает солнечные лучи, создавая оптическую игру. Естественный свет проецируется на пространство вокруг остановки, меняя её облик в течение дня.

Почта в Лучегорске долгое время была основным каналом связи, передачи памяти и воспоминаний. Люди посылали друг другу письма, телеграммы, открытки, фотографии; многие жители поселка выписывали на почте журналы и газеты. Я собирала архивные фотографии, открытки, значки, газетные вырезки, а ещё гуляла по Лучегорску и спрашивала людей о том, что они отправляли по почте своим близким: помимо памятных фотографий, писем и открыток жители делились стихами, рисунками, а иногда даже отправляли гербарий с высушенными цветами Приморья.

Удивительным образом в конверте собиралось все самое ценное, сокровенное, отражающее идентичность отправителя и глобально поселка, и отправлялось в разные уголки мира.

Для оформления остановки «Юность» художница Анастасия Малафеева обратилась к технике росписи по рельефному основанию. Объемная живописная композиция посвящена «лучегорской юности»: всем поколениям молодых людей, которые вносили и вносят вклад в строительство и развитие поселка. Одной из отправных точек для работы послужило найденное художницей воспоминание местной жительницы о молодости, проведенной в Лучегорске:

 «Поселок, где солнце светило ярче, где трава была зеленее. Лес, где мы собирали листики для гербариев, ходили за грибами и ягодами, как же ты был красив! Могучие сосны и красавицы березки. Пение птиц и благоухание трав. Цветы, которых я нигде больше не встречала».

Сюжет художественной композиции складывается из нескольких частей. Внутреннее оформление павильона посвящено горнякам, добывающим уголь на Лучегорском разрезе. Снаружи на одной из боковых стен мы видим рельеф о теплых воспоминаниях и вкладе работников ПГРЭС в преображение поселка. Второй внешний рельеф связан с извлечением капсулы времени, заложенной много лет назад в основание стелы в память о молодых героях-комсомольцах. Центральная роспись — послание подрастающим ребятам, изображающее постоянное развитие Лучегорска, в истории которого именно молодое поколение всегда было движущей силой прогресса.

Оформление остановки выполнено в технике росписи по рельефу с использованием витражной пленки. Художественная композиция «Зугди» посвящена национальному парку «Бикин», расположенному в Пожарском районе Приморского края, и удэгейцам — коренному малочисленному народу России, исконно проживающему на реке Бикин. Название работы переводится с удэгейского языка как «дом». В традиционной культуре удэгейцев это понятие выходит далеко за пределы жилища. Домом является сама территория, где человек существует в неразрывной связи с рекой, лесом, животными и памятью предков. Художница Ирина Стрельникова в яркой иллюстративной манере создает визуальный рассказ о природном и культурном богатстве этого места. Используя модульный принцип, она изображает редкие виды животных и растений, традиционные промыслы и орнаменты. Работа обращается к необходимости сохранения парка, его природы, культуры и исторической памяти.